В этом году иллюстратору моды Рене Грюо исполнилось бы 110 лет. Почему сегодня его искусство заслуживает нового взгляда?
Интуиция, лист бумаги, флакон и описание аромата, которое на словах сделал ваш друг. Ни арт-директора, ни маркетологов… Друга зовут Кристиан Диор. Так работал над рекламными постерами один из величайших иллюстраторов моды Рене Грюо. Хотя «иллюстратор» в его случае – то же самое, что назвать «иллюстратором» Тулуз-Лотрека, с манерой которого рисунки Грюо чаще всего сравнивают. В феврале Рене Грюо (1909-2004) исполняется 110 лет.
Темой Met Gala и выставки в Метрополитен-музее в этом году станет кэмп, эстетство на грани фола. Искусство Грюо – это кемп 100-го уровня
Стиль Грюо легко узнаваем по крупным пятнам яркого цвета, резким теням, летящей линии, ироничности и светскости. Он – гений красноречивой недосказанности. Примером тому – постер Eau Fraiche для Christian Dior. В 1950-е аромат воспринимался как унисекс, и Грюо построил композицию так, что трудно понять, мужчина или женщина сидит в шезлонге. Видны только затылок, носки спортивных ботинок, теннисная ракетка, солнцезащитные очки и брошенный флакон.
Рене Грюо смог превратить в попарт моду и сюжеты светской хроники
Возможно, секрет успеха Грюо и заключался в элитарности и нишевости иллюстрации в противовес модной фотографии и в том, что золотая пора его творчества пришлась на время успеха поп-арта в современном искусстве.
Недосказанность проявляется и в деталях. Заканчивая работу, художник ставил свою фирменную закорючку g (от Gruau), а над ней – звезду. Рене Грюо – не полное имя. При рождении его назвали Ренато Завальи Риччарделли делле Каминате: от отца-итальянца он унаследовал титул графа, а мать, Мария Грюо де ля Шене, была из французской аристократии. С детства, после развода родителей, он жил в Париже и сохранил фамилию матери.
Постеры аромата Eau Sauvage от Christian Dior 1973, 1966 и 1979 годов
Грюо рано состоялся как художник. Уже в 14 лет начал зарабатывать, иллюстрациями для миланского журнала мод Lide, и за четыре года был востребован в международных изданиях о моде.
В 1947 году он познакомился и подружился с Кристианом Диором, и его сотрудничество с домом моды продлилось до середины девяностых. А в 1949-м на постере для Miss Dior, первого аромата кутюрье, Грюо изобразил лебедя и руку с платком. Затем появилось множество образов для парфюмерных и косметических линий, как и изображений роковых женщин для общей рекламы дома.
Постеры Eau Sauvage превратились в роман на десятилетия, а флакон с ароматом, которому и сам художник был предан многие годы, стал для него почти уорхоловским объектом искусства. Форма флакона оставалась неизменной, но вокруг нее, от постера к постеру, фантазия мастера закручивала новые сюжеты – то романтические, то хулиганские. После того, как публику шокировало изображение волосатых мужских ног и набедренной повязки из леопарда, Грюо «переодел» модель в махровый халат. А получилось еще провокационнее. В разные годы «дикарь» от Eau Sauvаge появлялся с гривой спутанных волос рок-звезды, нежился на черной шкуре или представал Джеймсом Бондом в элегантном смокинге.
Пустой стул и брошенные перчатки. Постер аромата Diorama (1955)
Рене Грюо не простокто создал феномен французской послевоенной моды.Сегодня Алессандро Микеле (Gucci) и художник Игнаси Монреаль вернули моду на рисованные рекламные кампании. Новая манера придает дополнительную актуальность иллюстрациям Грюо. Параллели между влиянием Грюо на Christian Dior и Монреаля на Gucci напрашиваются, но между ними есть существенные различия, и не только стилистические. Монреаль, как художник XXI века, неизбежно живет в логике «искусство цитирует искусство», тогда как для Грюо либо «искусство иронизирует над жизнью», либо «жизнь подражает искусству». У Монреаля люкс встроен в фентези. У Грюо люкс и есть сказка о красивой жизни.
Рука с платком с этого постера Miss Dior (1960) станет для Грюо одним из любимых мотивов
Сегодня Алессандро Микеле (Gucci) и художник Игнаси Монреаль вернули моду на рисованные рекламные кампании. Новая манера придает дополнительную актуальность иллюстрациям Грюо. Параллели между влиянием Грюо на Christian Dior и Монреаля на Gucci напрашиваются, но между ними есть существенные различия, и не только стилистические. Монреаль, как художник XXI века, неизбежно живет в логике «искусство цитирует искусство», тогда как для Грюо либо «искусство иронизирует над жизнью», либо «жизнь подражает искусству». У Монреаля люкс встроен в фентези. У Грюо люкс и есть сказка о красивой жизни.
_______________________
Текст:Арсений Загуляев. Фото: Dior Parfums
Fashion Collection Беларусь, май 2019, № 05 (69)
